梵蒂岡博物館，存放眾多精美雕塑的露天空間裡，熙熙攘攘。
每件雕塑前，都有遊客們在拍照留念。
姜哲站在人群中，儘可能的靠近雕塑拉奧孔。這件被譽為是人類歷史上最偉大的雕塑作品，之一。
他很想在沒有任何打擾的情況下，一個人安靜的觀賞這件傑作，但那只是意想。
在現實條件達不到的情況下，只能儘可能的屏蔽所有干擾，不帶任何先入為主情緒的去欣賞這件雕塑。
他的目光在這件雕塑上的巡視，觀看每一個細節。
父子三人被兩條大海蛇纏繞，組成了整個群雕。鬚髮皆張的拉奧孔，面部扭曲；全力掙扎時，身形扭動，肌肉隆起；群像的兩旁，是拉奧孔的兩個兒子，正被兩條大海蛇纏繞。
姜哲挪動腳步，從不同的角度去觀看雕塑。
無論從哪個角度觀看，都不得不驚嘆，忽略作者是誰，他把雕塑的表現語言，發展到了一種極致。
用堅硬的石材表現人物的皮膚，鬍鬚。底座上的衣服材質，以及海蛇那光滑的肌理等等，都能做到，讓觀眾看一眼就能領會的神似。
這還只是作品優點的一部分。
三人兩蛇的群雕，在一個有限的空間內展開。
這位雕塑家充分利用空間利用，父子三人的動作表情不同，又相互呼應。兩條海蛇，完美的把三個人聯繫在一起，既有空間層次的豐富，又能突出了拉奧孔的主體地位，以有限的空間，表現悲劇的氛圍。
把雕塑的每一個細節拿出來，都是一個完美傑作。
欣賞這件雕塑，姜哲不知道應該用什麼語言，來形容這種美感，但能明白為什麼西方人願意推崇收藏精美的雕塑。
他想起自己曾經用素描課畫的拉奧孔的石膏像。那是複製品，失去了很多細節。只有近距離的看到原作，才能理解雕塑語言。
比如，因為用力而變得扭曲的肌肉，結構，甚至皮膚上能夠看到暴起的青筋，隱隱能夠感覺到皮膚下血液的流動等等。
這些細節，除了讓人感慨作者的技巧，還會引導觀眾領會，雕塑要表現的是奮力抗爭的靈魂，或者說悲劇與痛苦。
姜哲在觀看雕塑的時候，心神很快沉浸在領會與享受中，已經忘掉外界的干擾。
弗蘭西斯卡看到姜哲如此投入，沒有出聲打擾。
她越發佩服姜哲在這種環境下，也能如此忘我的觀摩學習。也許這才是成為藝術家的條件之一吧。
她立志做優秀策展人，逐漸認識了很多畫家，越來越相信天賦和努力的重要。
當姜哲把感興趣的細節看過一遍，注意力從感悟中脫離，有了其他聯想。比如，弗蘭西斯卡剛才講述的，關於發掘雕塑的那個過程。
他看著雕塑拉奧孔右臂的接縫，想起自己曾經看過的不同版本的雕塑照片。有大理石的，還有青銅的，都是對原作的一個複製。
有意思的是，這些複製版本的右臂都不一致。
知道了發掘過程以及之後的事情，也就明白為什麼拉奧孔的右臂不同。
弗蘭西斯卡看到姜哲的表情變化，就問道：「你看了很久，想到了什麼？」
姜哲說道：「作者雕刻出了故事人物的痛苦。這種痛苦與宗教雕塑表現的痛苦不同，拉奧孔的痛苦，是絕望的痛苦，是悲劇，你看，他兒子的表情中，似乎有對拉奧孔的埋怨。」
他挪動了一下位置，盯著那海蛇那張開的口，同時詢問弗蘭西斯卡：「你剛才講的雕塑發掘過程，是傳說，還是有明確記載？」
弗蘭西斯卡說道：「關於雕塑的記錄很複雜，我說一些大家比較認可的信息。
首先，有一位古羅馬的作家，他叫拉奧普林尼，那根據他的記載，在羅德島上有三位優秀的雕塑家，他們合作完成這件作品。
時間推移，1506年，在羅馬的一座葡萄園裡，發現了這座雕塑的一個殘骸。
具體發現的位置，距離古羅馬的鬥獸場不遠。在古羅馬時期呢，那個位置是蓄水池。在文藝復興時期呢，發現雕塑的地方，是一個葡萄園。」
弗拉西斯卡頓了頓，繼續說道：「我還去過那裡，站在那個位置，能看到古羅馬的鬥獸場。
根據記錄，發現雕塑時，現場有兩個人。一位是桑加洛，他是文藝復興時期的一位建築師，也是個雕刻家，另外一個人就是鼎鼎大名的米開朗基羅。
據說，這件雕塑剛剛出土的時候，桑加洛認為，這就是普林尼所說的拉奧孔的雕塑。」
說到這裡，她停頓片刻，看到姜哲沒什麼反應，就繼續說道：「根據文藝復興時期的瓦薩里的記載，在當時的教皇召集拉斐爾和米開朗基羅，修復雕刻的手臂。
拉斐爾認為手臂就是應該是這樣直著的，然而米開朗基羅認為手臂是應該彎的。
教皇就聽從拉斐爾的建議，就把手臂雕成直。」
姜哲想到，那些複製品，恰好保留了拉斐爾的建議。
「在400年之後，發掘雕塑的現場附近，又發現了一塊碎片挖出來。」弗蘭西斯卡再次說起這件事情，有些忍俊不禁：「大家發現，原來雕塑原本的右臂，真的是彎曲的。
很多人開始評論米開朗基羅的高明，認為彎著的手臂，更加能夠展現出人物的痛苦。」
姜哲聽到弗蘭西斯卡的描述，明顯是在調侃見風使舵的人，也露出笑容。
「但是，有人開始懷疑，為什麼米開朗基羅會知道雕塑右臂是彎著的呢？」弗蘭西斯卡說道：「有人懷疑，也不完全是空穴來風啊，因為米開朗基羅在年輕的時候，曾經為古董商製造雕塑和各種古董。甚至，他的成名之作，也是一件仿製的古希臘古董。
他曾經把一個丘比特的雕塑埋在土裡做舊，然後，古董商把雕塑賣給美第奇家族。
於是，有人開始懷疑米開朗基羅之所以知道這個手臂是彎著的，可能是因為，雕塑是他自己本人雕的。
你認為呢。」
姜哲聽到弗蘭西斯卡的詢問，沒有直接回答。無論說是或者不是，都會得罪人。
他小聲說道：「即使是贗品，距今也已經有四五百年了。從藝術的角度考量，它是一件傑作。如果真的是米開朗基羅的作品，那只能說明米開朗基羅的高明。」
弗蘭西斯卡說道：「你剛才對著雕塑看了很久。我想聽聽你對這件雕塑的看法。」
「我剛才不是說了嗎？」
弗蘭西斯卡解釋道：「等你成為知名的大畫家，我會把你的這些評論記下來，也許可以說給別人聽，當做炫耀的談資。」
姜哲看著弗拉西斯卡的眼睛，考慮片刻後，開口說道：「這件雕塑的作者，通過表現人物姿態和表情，展示一種品格或者說精神狀態。雕刻悲劇的人物，真正展示的是靈魂，極端強烈的痛苦並不僅僅展現在拉奧紅的臉上，還展現在每一處細節。
藝術在痛苦與肅穆之間，有某種微妙的平衡方式。想要創造這樣一件傑出的藝術品，作者必須在自己的內心，真的深切的感受到他想要表現的精神。」
姜哲說到這裡的時候，做了一個停頓，然後突然露出笑容：「我剛剛說的內容，可以落到紙上，但是，如果是私下裡評價，我會改一改。」
原本聽的很認真的弗蘭西斯卡，也被姜哲轉折逗笑了。
「我特別想聽聽真實的評論。」
「拉奧孔的表情，是人在遭受強烈痛苦時的正常反應，大聲喊叫是非常符合情理。另外，符合希臘史詩中所描繪的內容。
對這種藝術風格的賞析，有一句很貼切的話可以概括。對一些偉大的藝術品而言，某種程度的情感，會由極丑的變形來展現出來。
我記得德國詩人歌德說，不管是對自己還是對別人的痛苦，有三種感覺，即畏懼、恐怖和同情。
拉奧孔這幅作品，同時包含了這三種情感，他的高度的悲劇性激發了人們的想像。
所以，評價拉高孔這件雕塑的時候，可以用這句話，高貴的安全和寂寞的偉大。」
「我覺得這是一個非常準確的評價。」弗蘭西斯卡說道。
姜哲說道：「我們在這兒耽誤了太久了，去看下一個。」
剛剛離開擺放拉奧孔的位置，他就聽到了系統的提示音。
但是，這裡非常多的精美雕塑，遊客也多，不方便查看。
他在觀賞的其他雕塑的時候，找機會打開系統頁面，看到了提示內容：
您在博物館中觀摩拉奧孔等精美雕塑藝術作品，有所感悟，觸髮長期任務。
學習經典的雕塑作品，領會相關技能，並且嘗試用大理石、青銅等材質，創作雕塑作品。
此任務為長期任務，要求至少完成三件評價達到精品的雕塑作品。
系統將根據您的創作過程以及作品等級，發放相應獎勵。
姜哲關閉頁面，邊走邊琢磨。
他沒想過創作雕塑作品。
幸好這個任務是長期任務，沒有限定時間。等以後有了這個意向，再說吧。
「姜哲，我幫你在這裡拍照吧。」弗蘭西斯卡招呼姜哲。(本章完)