完結啦，預計150萬字左右，最終5？難得預計字數相對準確，以前都差挺多的……-_-!
（說來我一直都不懂為啥每本都有很多人愛問打算寫多少字，哪個作者打算的和實際能一致啊，我就沒準過，問了有啥用←_←尤其一早就問什麼時候完本的，草了我怎麼知道，我連當天這章要寫到幾點都不知道）
話說現在身體真的不行了，每本書寫到後期就又累又僵，心力交瘁好像腦漿都被射幹了一樣……
必須去鍛鍊身體了，再下去就不是斷更拖更的事了，怕是人都藥丸。【Google搜索】
雖然末期寫得好像有點難，但這本書卻是我寫書以來寫得最開心的一本書，內容舒心、背景舒心、人物舒心、相處舒心，很多部分寫得非常輕鬆，挑刺的也非常少，精神狀態真的舒適。以前最噁心的舉報也沒啥可以搞我的，於是從頭到尾心情都很好。
尤其前半部，老婆經常會問我「你怎麼一邊寫一邊笑嘻嘻的」……想來大家應該也是經常看得床上手機姨母笑，這就是這本書的本意，已經達成了。
很榮幸這本書能陪伴大家渡過輕鬆愉悅的時光，喊著「秋秋~我的秋秋」，罵兩句短小戈/短小雞，帶著微微的笑意在溫馨的夕陽下合上書頁。
這便足矣。
後期為了填坑圓滿，以及寫出楚戈成長後的變化，多了點布局甚麼的，寫得累了點，也未必有前面看得輕鬆了。但依然寫得很開心的，看著人物的成長和填坑收尾的感覺，很有成就感。
我一貫覺得能把所有坑填完，始末完整，是作者最大的滿足。
至於成了天道後的楚戈和凡人楚戈都有人認為人設割裂的，那這邊推薦《斗羅大陸5》，神王轉世還求保佑，絕對凡心不改，一點都不割裂。
嗯，必須再一次強調，楚戈真的不是我自己的原型，他和張奇人身上是集合了網絡寫手這個職業各類突出屬性的集合體，楚戈和我的相似點可能只有寫後宮和辭職兩個元素了，別的相差很遠。
為什麼一直要強調不是我呢，因為閱讀視角容易被這種打開方式帶偏，看哪句話都覺得是姬叉又自述什麼了，實則無此意義，它是職業文，表達的是網絡寫手的整體處境——尤其是撲街期的處境。
女主跑出來了是個夢幻，在現實相親被歧視的背景下，書中自有顏如玉，這一層強烈反差對比，對一個撲街作者而言是純純的夢想和童話，簡直和賣火柴的小女孩差不多了……
這個童話在兩人戀愛的過程中逐步完成，下一個「創世童話」逐漸成為主題。
每一本書都是一個世界，再撲街的作者都是創世神，「如果他們成真就好了」，楚戈說此乃他的道途，我覺得吧，應該是99%的作者心中之夢。
真正投入了感情的話，筆下的人物是有生命的。
並非我愛寫創世（實際我本該迴避這種主題，畢竟前兩本都在寫這個），可是以作者為主角的話，他確實就在創世，無法迴避，也不應迴避。
楚戈的實力不是靠修行得來，不是一步一步按部就班的升級，可能有點缺乏實感……但以「創世」為指標，那是全文都在修行，主題一直緊扣不變。
最終這兩重童話都寫出來了，這就是這本書的意義。
我很滿意。
至於硬修行硬實力，以後漫長的時光和秋秋慢慢補吧。
之前有人說，找不到春秋的感覺啦，找不到問道的感覺啦，這是當然的，因為這本寫的是和以前完全不一樣的東西，還和以前一樣的感覺那是寫了個寂寞？本來舊作是什麼感覺和這本就不該有關係才對……可惜個人風格還是較為濃郁，也沒法脫開關係就是了……
其實吧，以前我不會寫日常……感情戲和日常是兩回事，我以前主打感情戲，而相處的日常非常少。也就導致以前的作品會有一些「趕劇情」的感覺，兩件事的間隔很少有別的填充物，比如說男女主之間的生活描述是幾乎沒有的。
而這一本讓我收穫非常大，居家生活，做飯逛街，都可以是很好的風景。
也感謝大家會喜歡這些，我寫得很開心。
然後呢，我嘗試單女主所希望突破的一項重大問題，也收穫了很好的經驗。
眾所周知以前我女主數量控不住……麒麟臂總是無法按捺。寫個女配，自然會給些刻畫，刻畫得可愛了又按捺不住加戲，結果給了曖昧不得不收。以前經常說，這本要控制在X個之內，那本要控制在X個之內，最終一次都沒實現，本本都是越加越多。
數量膨脹的惡果就是後期無法分配筆墨，每個人要給戲份就顧不過來，趨同化或臉譜化；不給戲份那就是「女主神隱」「沒存在感」，左右為難。強行想要兼顧，就導致劇情被分割得七零八落的。
當初決定嘗試單女之時，最大的期待就是為了能突破這一點，最大的擔憂也是控不住這一點。
還好這次控住了。萌萌很可愛，璇璣很可愛，若言菲兒其實也不錯……但控住了曖昧的心，她們就只是路人，既然和主角沒關係，那也就不需要去考慮她們有沒有戲份、是否神隱，曾經最頭疼的問題在此不再成為問題。
下本多女主，期待可以延續這種感覺，控制一些數量，把更多的筆墨分配在已有的人物刻畫與劇情上。
這點很重要，大約算是自己這麼多年寫作瓶頸的最集中點，希望自己下本還能進步。也希望大家不要看見一個有名字的女角色就「女主+1」了，這個真是雙輸，我搞不定，大家自己最後也覺得臉譜，又是何必。
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說了這麼多好的，也說點不好的，作為一本初次嘗試的試驗田，這本書是必然會有不足的，而且很明顯。
很早就說過這種類型的天然弊端——日常甜文容易膩，容易讓人看著看著就撿不起來，而且也寫不長。
這不是「單女主」類型的問題，而是「日常戀愛甜文」這個細目的問題。在這個類目下，比較代表性的作者是花姐、吻豬，等等寥寥幾個人，而他們大部分的作品都是幾十萬字完本，多的也就百來萬。
當然了，短也不是不可以，別人都寫得好好的。不過雖然我自己也歷來比較短，卻沒習慣短成一百萬以下的，咱好歹要有10CM不能5CM對吧……既然想寫，就尋思能否把它拉長到相對正常的字數範圍。
也就是加入諸如異能等等串起主線要素，用書里書外各類劇情去擴展豐富內容。
但怎麼說呢……理想是豐滿的，實際操作不對味。
因為日常戀愛文的風格和異能戰鬥風格有割裂感，平淡溫馨和緊張起伏或者懸念感都很難融合統一。
不少人應該會有這種感覺，一旦進入主線劇情，還寫日常就會覺得以前喜歡的平淡溫馨在這個時候就顯得水，因為它把主線期待感割得稀碎；
而如果緊湊地走劇情，那本該主打的日常溫馨調性卻又失去了。
所以經常會遇上，寫日常就有人嫌水催促走劇情，寫主線就有人嫌「沒那味了」，這種蹺蹺板爭議從幾十章一直持續到快完本都沒完沒了的此起彼伏。
前期斟酌之下，把預定的一些都市爭鬥劇情給砍掉或者縮減了，保證日常甜文的調性。這裡也導致了一部分割裂，就是南江故事簡陋了許多，不少設定如黑屋和林武陽的很多預設都沒用上。
同時也是因為都市背景很多顧忌，不敢瞎展開，我TM寫個警察查獲毒販居然說這是涉毒要求整改也是醉了。索性少寫不去碰吧，又總是被問「國家為什麼沒管」，TM讓我管嘛，再說國家全管了要主角幹嘛——所以許多人寫都市會把背景放在東京，確實可以避免很多麻煩。
都市異能可以簡略，大不了被罵幾句，可書中劇情不能簡略，那是「女主從書里跑出來了」這個設定所必然存在的大主線，要是沒有書里的劇情線，這個設定框架就毫無意義了。
於是中後期開始加大書中劇情、並且把都市背景挪到整個世界上。
當把爭鬥背景放到國外，並且玄幻意味蓋過了都市現實，審核方面就輕鬆了不少，破事基本沒了。當然，也導致了不少讀者覺得都市變玄幻了……魚與熊掌難以兼得。
雖然我自己覺得書中劇情寫得很不錯，反饋上也不錯，但必須承認割裂問題還是客觀存在的。
反正也不能全怪客觀因素，確實也有能力不足，心中所想的構圖無法完美實現出來，水平就這樣了……更悲劇的是一頓操作猛如虎，為了解決「容易看著就撿不起來」的問題好像壓根就沒解決。
撓頭。
怪不得別人寧願短，不去加這些東西，以後如果我還想寫這類，就寫個幾十萬字甜甜的，應該會更舒暢。
還有個問題，是自己以往的習慣導致的錯誤。
秋秋就不該那麼早推。
因為不推，日常曖昧還存在天然的期待感，怎麼更進一步，怎麼心動耳熱，怎麼吊胃口。但一旦推了，就沒有這些期待了，胃口也吊不了了。而老夫老妻的日常自然是以親熱場面居多的，它不可能再是戀愛期的臉紅心跳——而親熱往往不被視為日常，它是被歸類在開車甚至水文里的。
我敢打賭在推之後因為「只剩開車了」而覺得索然無味的人是不少的。
這是我個人長期以來「收女乾脆」「不吊著人」的習慣導致的嚴重錯誤，不同類型的作品，它的需求是不一樣的。
好啦，也不多總結了。
原諒一個初次經歷重大轉型的作者對於轉型作品的回顧欲望……其實對讀者來說這些總結意義不大，這些是作者角度看的東西——當然這本書的讀者里，作者的比例挺大的……
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總之雖然問題多多，對於整體目標來說，還算是成功的，第一次轉型能寫成這樣，自己已經很滿意了。如果有讀者不滿意，在此說聲抱歉，實在能力有限。
而下本又會是另一種感覺的故事……因為大神約的念想完成了，我對成績沒太大需求了，有寫一點自己喜歡的東西的衝動。
比如武俠這一類自己很喜歡又知道很容易撲死的……當然現在沒好好考慮，只能說未定，到時候看看吧，甚至說不定挑戰挑戰西幻也有可能……此時沒法定論。
能預計的方向是按照前面所言，降低女主數量占比，更多注重在劇情和已有女主的刻畫上，會是下本的主要方向。可能更貼近問道前期？
思路是這樣，到時候寫出來能否達成心中所想，我也不知道，就像這本想結合異能然而協調不佳，到時候我也不知道會寫成什麼樣子，可能寫得超級爛……所以也別有啥期待。
我老了，身體每況愈下，腦子也更僵。雖然心氣一直很盛，一直都在嘗試不同的題材，試圖突破自身瓶頸，現在真開始覺得有些力不從心，至少是沒有八年前剛寫肆虐時「我來寫這種題材肯定更好看」的自信了。
開書時間也可能會很晚很晚，最快今年底，最晚在明年……多休息一段時間，鍛鍊鍛鍊身體再說。
就說到這，兄弟們到時候再見……
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