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第一百二十章 倭寇的海盜船

2024-08-23 15:33:47 作者: 鐵不拐
  福建省博物館接到了秦老的電話,他們館長跟秦老關係極好。Google搜索

  當他們得知,有一批宣德時期的青花瓷碎片,並且還涉及到明代外*交等重大歷史事件,博物館立即重視起來。

  館長當天從外地趕回來,了解了情況後,很振奮, 立即成立一個研究小組。對楚文已經打撈過的那艘沉船進行深入研究。

  相關的圖片等資料數據,已經發到了他們博物館。

  「重陽,你對明代歷史最有研究,這次由你來擔當組長。」方館長吩咐道。

  一個地中海中年人立即站起來:「館長,你放心,交給我們。」

  當他看到那冊國書, 王重陽整個人都顫抖起來, 是興奮所致的。那冊國書,是琉球王國曾經附屬中國的最直接歷史證據。

  這對研究明代的外*交歷史, 有重大作用。

  國書上的內容,才是他真正感興趣的東西。

  「嗯!那就好。老洪,這次有上千件古瓷碎片,一些需要修復,這項工作交給你,你可以找一批人幫忙。」方館長繼續安排。

  瓷器修復,而且還是上千件,這是一項非常浩大的工程,甚至一兩個月都不一定能搞定。

  單靠博物館的人手,恐怕不太夠。所以,方館長才讓老洪自己找人。

  「好,我明白。」老洪也是個很乾脆的人。

  外面有不少能人,曾經和他們博物館是有合作的,所以不怕找不到人手。

  當天,博物館就聯合文物局的人,派遣了一艘船出去。這不可能讓楚文送過來呀!人家大方贈送給秦老, 已經夠給面子的了。

  ……

  楚文他們, 正在第二艘沉船的海域, 準備打撈。

  這一次的沉船不大,應該是一艘民間的商船。

  可秦老一看到沉船,立即表示,那是一艘倭寇的海盜船。

  大家也知道,倭寇,是13-16世紀中國、朝*鮮、南洋沿海出現的日本海盜集團。

  史書記載,第一批倭寇入侵中國的時間發生在1308年,也就是元朝武宗時期,倭寇沿海燒殺,搶奪到物資和財物後又遠遁大海,機動性很強,難以防禦。

  元朝的鐵騎雖然勇猛,但卻總被倭寇牽著鼻子走,無奈之下,元朝實行禁海。明朝建立後,倭寇持續犯邊,朱元璋無奈,也只能繼續禁海。

  所以, 燒殺搶掠這種事情, 並不是日本在二戰才有的, 這一直是他們的傳統。

  有一點需要特別說明的,「禁海」這件事,向來被歷史迷爭論不休。所有人都知道,就是因為禁海,中國錯過了大航海時期,才導致中華民族近百年的落後和恥辱。

  於是,「禁海」就被明清兩朝的粉絲互踢。

  其實,「禁海」是從元朝開始的,明代也確實禁海,這沒什麼好洗的。不過,這時候的禁海,並非真正的閉關鎖國,是開放官方貿易的。

  鄭和下西洋就是官方貿易的典型。

  谷焋

  到了清代,雍正一上位,首先就廢除「禁海」。可到了乾隆,他居然又撿了回來,而且很自大,表示清帝國是天朝上國,什麼好東西沒有?根本不需要跟外界交流和接觸。


  於是乎,史上最嚴厲的閉關鎖國就開始。

  乾隆老兒才是中國近代史沒落的罪魁禍首。

  「倭寇的船?所以那些東西都是搶來的咯?」劉立賢沒留意船怎麼樣,目光盯著船上的黃金等。

  他們不是文物專家,也不是歷史專家,對研究那些東西沒興趣,也沒耐心。他們都是衝著那些寶物來的。

  「嗯!應該是。」秦老也還不敢肯定。

  要等那些東西打撈上來,才能找到相關的信息和證據,才能了解曾經的歷史真相。

  隨著船上的東西被打撈上來,秦老猜測,這艘倭寇的船掠劫過江南地區。

  「這是一顆太湖石,並非珊瑚。所以,我有足夠的理由相信,他們掠劫過江南一帶。」秦老說道。

  他表示,太湖石是一種奇石,是由石灰岩遭到長時間侵蝕後慢慢形成的,分有水石和干石兩種。水石是在河湖中經水波蕩滌,歷久侵蝕而緩慢形成的。干石則是地質時期的石灰石在酸性紅壤的歷久侵蝕下而形成。

  它們形狀各異,姿態萬千,通靈剔透的太湖石,其色澤最能體現「皺、漏、瘦、透「之美,其色澤以白石為多,少有青黑石、黃石。

  「所以,這塊石頭也值錢?」

  秦老搖頭:「現在不值錢了。」

  「為什麼?」有人追問。

  「太湖石很看品相,既然是奇石,那麼就一定要突出奇字。可這顆太湖石,長時間浸泡在海水中,一些『奇點』已經被腐蝕掉。

  簡單說,最有價值的部分,被海水侵蝕沒了。」秦老跟大家解釋道。

  通俗易懂,沒什麼文化的劉立賢等人都能聽懂。

  「可惜呀!這原本應該是一幅畫的,現在只剩下畫軸。」秦老遺憾說道。

  那兩根畫軸,是紫檀木做的,按理說也值點錢。

  隨後,又拿起一尊半米高的玉雕,很典型的蘇*州雕琢工藝。

  「你們真厲害,能看出是什麼年代、什麼地方的。」大家佩服。

  秦老笑道:「專業不同而已,你們讓我認一些海洋生物,我肯定不如你們。」

  他告訴大家,明代玉器的圖案裝飾常採用浮雕和減地陽紋的處理方式。這類浮雕式的圖案裝飾,在凸起的輪廓邊緣處多磨平稜角,使其形成窄平的光潤線條,而不保留碾琢之後輪廓線出現的鋒利邊棱。

  「尤其片雕作品,大多進行平行整體拋光的方法,使凸起的輪廓邊緣呈現出光潤、窄平的細線。」

  而且,明代玉器表現動植物題材的作品時,多保留管鑽痕跡。如常見的谷紋、乳釘紋,在顆顆紋樣單元周沿,常能見到管鑽套打遺留的略顯深陷的圓形凹痕。

  「這種處理方法看似簡單,實則增加了主題紋樣的立體效果,使造型顯得飽滿。動物題材中眼睛和口部,常用管鑽套打後,保留鑽孔凹痕。特別是眼睛周邊的圈狀痕跡,似雙目圓瞪,眼窩深陷,更加顯現出動物的兇猛神態。」

  「它應該挺值錢的吧?」有人則是問道,沒有耐心聽那麼多專業的知識。

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