不僅如此，還擁有更多深層次的思考。
比如關於人生軌跡
白龍：追趕別人的同時，別讓自己成為單純的工具
白龍是千尋的好朋友。
他曾追隨湯婆婆學習魔法，幹了許多不情願的壞事，也忘記了自己的名字。
宮崎嶇拿白龍映射島國：
「在我看來，沒有歷史的人和忘記了過去的民族，只能如蜉蝣一般消失，或者像一隻雞一樣只知埋頭生蛋，直到自己被吃掉。」
雨果筆下《悲慘世界》的警察沙威，與白龍是一樣的人。
他的父親與男主人·阿讓同樣是苦命出身。
按理說，他應該對底層人民抱有更多的同情與同理心。
但進入國家的體制內後，他完全變成了一具麻木冰冷的鎮壓犯罪的機器。
窮盡一生，只為抓捕曾入獄而後改名換姓殺人的冉·阿讓。
哲學家黑格爾描述這種人為「社會上的植物人」。
他們是思維僵化的人，缺乏自主意識，為服從而生。
甚至有些較極端的個例，做著公共事務，卻對社會缺乏人類最基本的溫暖。
復旦大學文學教授梁永安曾解讀《悲慘世界》：
「雨果於60歲寫下這本書，匯集了豐富的人生經驗。
所以沙威這個角色並不是隨意創造出來的。」
人活在這世上，要走出工具人的思維。
別為了服從而服從，別因為所謂的標準，冷落了最該關心的人。
關於生活
鍋爐爺爺：被壓力暫時困住，別丟下對生活的熱情
千尋在工作中認識了善良勤懇的鍋爐爺爺。
鍋爐爺爺曾經也有夢想，但如今，每日除了吃、睡就是工作。
他將自己異化成4條手臂，映射那些拼命工作，拼命卷的打工人，最終卻活在一個牢籠里。
《毫無意義的工作》中提到：
「社會上存在大量無意義卻被創造出來的工作。」
越來越多的人意識到，自己終日忙碌的工作沒有意義，一切辛苦只是為了每個月的薪資。
羅祥曾說：
「無論多麼高大上的工作啊，時間一長，都會滋生虛無，覺得工作不過是一種重複的機械勞動。」
別讓工作的瑣碎，磨滅了對世界的好奇。
別讓煩悶的壓力，摧垮了緊繃的身體。
有時候，試著跳脫出一成不變的軌跡。
你會感受到自然的美好，重拾對生活的熱情。
關於人際交往
無臉男迎合別人的人，別忘了多關心自己
無臉男全身漆黑，戴著一張沒有表情的面具。
他時常駐足，觀察著來來往往的人群，卻被大家忽略在一角，沒有太多的存在感。
他吃掉青蛙後，會像青蛙一樣說話。
他吸收了青蛙的性格，卻沒有自己的性格。
宮崎嶇在一個社交平台上分享無臉男的隱喻：
「我們日常生活中經常可以看見無臉男，他們找不到自己存在的價值。
無臉男很容易失去自己，根據遇到的人事物產生變化。」
他可以無條件地討好千尋，給她肥皂、金銀。
對一個人徹底的好，卻唯獨忘了自己需要什麼。
明明心裡下著連綿暴雨，卻在臉上堆垛虛偽的晴朗。
許多人看過電影後留言：
「原來自己就是無臉男。」
《人間失格》里說：
「無論對誰太過熱情，就增加了不被珍惜的概率。」
討好型人格，不會因為討好就受到尊重。
灑脫一點，若看不到回報，大可以轉身離去。
關於自我：
荻野千尋：即使平凡，也要勇敢地走向獨一無二的人生
千尋作為主角，長相併不出眾，性格一開始也有些羸弱，像極了大多數的普通人。
但在極端的困境下，她依然能實現蛻變，努力生存，幫助朋友，救回父母。
沒有驚艷的外表，就深度閱讀，豐富精神世界。
沒有特殊的才能，就邁開雙腿，雕琢閒余時光。
沒有豐厚的家財，就卯力奮鬥，拓開別樣人生。
雖然很普通，也不妨礙自己做個快樂溫柔的人，去解鎖未知的幸運。
《平凡的世界》中說道：
「其實我們每個人的生活都是一個世界。
即使最平凡的人也要為他生活的那個世界而奮鬥。」
承認自己是普通人，並不意味著安於平庸。
即使是平凡的普通人，同樣可以追逐星辰大海，滿懷希望地擁抱生活。
我們腳踏實地，無需焦慮時光。
在三四月做事，八九月自有答案。
余華說：
「命運就像蒲公英，風起而涌，風止而息。」
普通人的命運似乎就是隨風漂泊，隨波逐流。
但你有沒有想過？
其實我們每個人生下來都是特別的。
只是在長輩和社會規則的教唆下，讓我們被迫變得合群，成為庸庸之眾的一員。
那些不凡的人，其實只是先一步找回了自己。
千尋冒險世界裡的人，都被剝奪了名字，唯有千尋先一步找回了自己。
人這一輩子，可能忘卻很多事，錯過很多人，卻唯獨不能忽略了自己。
要記得自己是誰，知道自己要做什麼，要走什麼樣的路。
即使活得普普通通，泯然眾人也沒關係。
再不濟，我們也都是宇宙的孩子，與世上最美好的星辰，沒什麼兩樣。
想到這裡楚風思緒回到現實，在他打算現在周金雄知道的時候先前接他們的單位西裝男子確實開口說道：「老爺子，我覺得你這次的眼光恐怕是錯了，就這一個小年輕怎麼可能知道得了我們如此的大作？」
「要知道我們這部電影講的是一個定義的故事背後的歷史底蘊也是極為深刻！」
「我不認為他一個小明星導演能夠發揮出怎樣優秀的水瓶來將這些東西完美的呈現，如果不可能的話，那麼這個電影將會失去他原本的很多寓意以及效果，這點我是不能接受的，因為這個電影當中的一些編劇內容也是有我所負責的！」
「我無法接受我的動作被這樣一個小導演給弄成一部垃圾，雖然我只貢獻了一小部分，而且現在劇本還沒有完善。」
聽著對方的話，宮崎嶇點點頭，然後拿出關於《午夜凶鈴》電影的磁碟。
當看到上面的導演和編劇是楚風的時候，他滿臉寫著不可思議面前這個年輕人年齡甚至比自己還要小十來二十歲，居然就如此成就！
問題的關鍵是這是老爺子親自給自己的可信度為百分百！