就像綜藝節目揭曉任何謎底之前都要玩花樣、插GG一樣，電影節也得考慮收視率，吊胃口在所難免。【無錯章節小說閱讀，google搜尋】
評審團主席一改之前的緊湊，長篇大論嘰里咕嚕聊了很久。
這就像一所高中非要把學生召集到大禮堂統一公布高考成績，而校長不識趣，非要趁著這最後的發言機會瞎逼逼。
大家都微笑著等待他結束，寧淞小聲嘀咕出心聲：「我干他十八輩祖宗。」
不過最後這點耐心還是應該貢獻的，畢竟相比較奧斯卡頒獎禮的拖沓，威尼斯電影節已經相當良心，與大家印象中務實的美利堅、散漫的義大利正好相反。
何況威尼斯電影節對嘉賓幾乎沒有任何要求，而奧斯卡和春晚一樣需要彩排，而且不止一次。
可以說奧斯卡頒獎禮除了最終公布的獲獎名單，其餘一切都是表演，好萊塢將表演事業發展到了極致。
這也是威爾史密斯在頒獎禮上動手打人無法獲得原諒的重要原因，護妻心切可以理解，但同樣的笑話彩排時不止說過一次，你直播時才動手打人是幾個意思？
（2022年的奧斯卡頒獎禮上，威爾史密斯因為主持人嘲笑他妻子因病光頭，上去扇了他一耳光。）
這個是電影節頒發金獅獎的慣例，然而楊樹不太了解，以至於在剛開始的時候，銀幕上一出現影片信息，他都以為公布了最終獲獎影片。
不過真正仔細看了這些電影的簡介後，楊樹反而漸漸恢復了那種降維打擊般的信心。
道理很簡單，獎項已經頒發出去七個，這屆電影節品質過得去的作品都已經有所斬獲，而剩下的十三部電影都不怎麼樣，怎麼看都不像能獲大獎的樣子。
「如此一來，金獅獎最終恐怕只能在已經獲過獎的七部電影裡產生了。」
往屆一部電影獲得多個獎的情形，也基本是今天這種情況，實至名歸的作品不夠，實在沒法排排坐分果果，必須得有人多吃多占。
別看威尼斯電影節從近千部電影裡精選出二十部進入主競賽單元，像《老炮兒》這樣的電影甚至只能展映而無法進入主競賽單元，但這並不意味著選進來的都是精品。
全球每年上萬部電影產出，真正的精品其實不足百分之一，分散後沒多少能落到威尼斯頭上。
歐洲三大電影節都挺傲嬌，規定報名電影不能公映過，也不能參加過其他電影節，所以一部電影只能選它們中的一個參賽。
這種排他性比較苛刻，同時也縮小了自身的選擇性，其他電影節就很少作這樣的規定，奧斯卡都沒這種講究。
歐洲三大電影節的影響力和歐洲的影響力同步，是逐漸在下降的，作為世界上第一個電影節，號稱「國際電影節之父」，威尼斯電影節更得保證自身權威性，不然下降得會更快。
所以寧缺毋濫，有幾屆寧可獎項空缺也不願意濫發。
一部部電影點評下來，雖然都是精挑細選過的影片，但從演員的表現以及最具代表性鏡頭的光影處理上看，剩下的十三部已經選不出好玩意。
別的影片因為語言隔閡只能從畫面判斷，未必很準確，但入圍主競賽單元的中國電影不止《桃子》一部，還有趙亮的《悲兮魔獸》，這個完全看得懂。
雖然趙導演聲稱這是一部紀錄片而強調真實性，其實並不是，這部作品有演員有擺拍，只能說是一部偽紀錄片形式的故事片，不然很難進入主競賽單元。
這兩年因為全球氣候問題國際大談判，在減碳減排問題上東西方撕得很厲害，趙導的這部電影反映的正是這個議題。
在聖經中，悲兮魔獸是陸地上最大的生物，每天吞噬一千座山峰，趙導將污染問題比喻成這個魔獸。
趙導將鏡頭聚焦內蒙EEDS，因為房地產過剩，這兩年EEDS被扣上了鬼城的標籤。
這兩年許多大陸城市被打上鬼城標籤，話題很熱門很焦慮，國內國外報導頗多。
後來城市化加快，這種聲音也就消失了。
所以以楊樹的未來視角判斷，導演的選材和立場都不高明，不過還是挺有才華的，鏡頭頗有藝術感染力，著力刻畫了帶來嚴重污染的龐大產業鏈：煤礦、鐵礦、煉鐵、建築材料等等，拍攝得很用心。
而且挺有張藝謀導演的風格，用了很多巨大的色塊，以紅色、灰色和藍色分別代表地獄、煉獄和天堂。
這個導演之前擅長行為藝術，所以這部片子裡動輒就讓演員光屁股躺在各種礦石上拗造型，這是二十年前流行的表現形式，不得不說有點矯揉造作。
不過一個個工人流著汗的身體，看起來令人敬畏，人文情懷還不錯。
這類電影不知道如何評價好，演員都是雕塑型的，看起來挺悲壯，有種世界末日的感覺。
出於政治正確，這種片子很容易在電影節上獲得提名關注，第三世界不少國家都有這類藝術家，勇於自我批判。
但老外也不傻，並不會拿自己電影節的招牌去為這樣的電影背書，最終基本都止步於入圍，除非走得更遠些，自我批判到玩命的程度。
而且楊樹覺得這部片子送錯了地方，威尼斯電影節更加注重作品藝術性，柏林電影節才比較關注環境、生態這類議題。
這時超哥隔著娘娘和濤姐，一臉興奮神秘對楊樹說：「已經分析十七部了，還沒聊到咱們《桃子》。」
楊樹明白他的意思，笑著點頭，並沒說什麼。
最後這個總結環節，並沒什麼官方規律，不一定好料沉底，怎麼介紹全憑評審主席喜好。
不過楊樹也已經注意到了，這屆主席阿方索·卡隆是有明顯規律的，他一開始介紹的都是沒有獲獎的電影，而將已有斬獲的七部放在後面。
現在說完了十七部，剩下的三部除了《桃子》，就是本屆獲獎的兩大熱門《德軍占領的羅浮宮》和《伊扎克·拉賓的最後一天》。
然而就像楊樹之前分析的，《伊扎克·拉賓的最後一天》是一部以色列電影，是以這個國家前總理遇刺歷史事件為背景拍攝的劇情片。
這個比較複雜，歐洲不同於好萊塢被猶泰資本控制，從歷史和宗教情感判斷，這個充滿地區矛盾衝突的政治影片，很難在一個天主教國家受青睞。
實際上歐洲媒體對此心知肚明，說這部片子是獲獎熱門有點瞎寫瞎起鬨。
同樣的情況也存在於《德軍占領的羅浮宮》，這是一部俄國電影，去年老毛子剛出兵占了克什麼米地區，正在被全歐抵制，這種時機下拿二戰說事的也不好使，不太可能把獎給毛子。
所以到了這一步，楊樹站在歷史高度，又有了降維打擊般的信心。
「天下風雲出我輩，一入江湖歲月催……」
楊樹一首詩才在心中吟了兩句，阿方索·卡隆已經聊完了《德軍占領的羅浮宮》，開始聊《伊扎克·拉賓的最後一天》，而《桃子》放在了最後。
團隊所有人都開始騷動，不過又都強行壓制著。
「來了來了，咱們《桃子》看來要……」
寧淞提醒大家：「你們注意二號攝像機，已經對著咱們了！」
這應該是導播要求的，得完整拍下獲獎團隊在公布結果後的第一反應。
「穩了穩了，我的天哪！」
「大家鎮定點，別顯得猴急！」
這時幾個工作人員奔過來，站好了位手舉棒燈，將整個團隊照得通亮。
「我草，佛光普照了！」
阿方索·卡隆頓了一下，終於說到了《桃子》，他臉上露出了不言自明的微笑。
全場的鼓掌陡然熱烈了起來，目光也齊刷刷聚在了楊樹等人身上。
濤姐喃喃說了句：「我覺得自己像一隻萬眾矚目的金魚，有點喘不過氣了……」
楊樹也頭皮發麻，一手握著濤姐，一手握著劉漫。
不知阿方索·卡隆說了些什麼，反正嘉賓們全程都在鼓掌。
在他去年自編自導的科幻電影《地心引力》里，女太空人桑德拉·布洛克出艙進行哈勃望遠鏡維修時，遭遇太空碎片襲擊導致飛船發生嚴重事故，最終想方設法登上了中國天宮空間站，並最終駕駛神舟飛船返回地球。
這部電影大熱，十項奧斯卡提名獲得了四項，全球票房七億多美元。
不過阿方索·卡隆也因為這部電影飽受批評，說他替中國做宣傳，楊樹因為這個也對這位同行頗有好感。
音樂響了起來，他的介紹進入尾聲，轉向了被佛光普照的楊樹，然後大手一揮。
四目相對，楊樹猜測他說的應該是：「我正式宣布，獲得本屆威尼斯金獅獎的影片是《桃子》！」
歡呼聲響起，嘉賓們都站了起來，面對楊樹團隊熱烈鼓掌。
楊樹心中痛痛快快地長舒了一口氣，萬丈豪情油然而生：「看來今天真要皇圖霸業談笑中，不勝人生一場醉了！」
然後率先跳了起來：「兄弟姐妹們，抄傢伙！」
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