「你最近在電影界可是大放異彩吶。」
馮木拉著方言，坐在亭子的長凳上。
「哪裡哪裡。」
方言搖頭失笑說：「就我那些大膽的觀點，差點就被口水給淹死了，哪能談得上大放異彩啊。」
「難道不是嗎？」
丁鈴說自從《霸王別姬》橫空出世，自從方言在杭城會議上替尋根文學搖旗吶喊，尋根文學現在在文壇可謂是生機勃勃，生意盎然，而電影界的此情此景，恰似文學界的彼時彼景。
「話雖如此，可文藝理論界到現在也沒有給《霸王別姬》定性。」
方言很是無奈，「仍有不少同志簡單地把它當成觸碰禁忌的同性小說看待。」
「關於這一點，你不用操心。」
馮木笑盈盈地說，章光年、汪曾其、王朦等人和他商量，準備以《華夏作家》期刊的名義召開一次座談會，其中的一個議題就是研究和討論《霸王別姬》，從文學角度上來一個蓋棺定論。
聽到這麼個好消息，方言大為震驚，連聲道謝。
「要謝就謝老馮，這是他的主意。」
丁鈴擺手說：「小方你也許不知道，他不僅是資深戲迷，還被程硯秋同志收為弟子。」
「不是正式弟子，只是記名的而已，程老師愛惜羽毛，一生只收了9名真傳。」
馮木打趣道：「小方，我聽說梅玖保同志有意收你作弟子，有沒有這麼回事啊？」
「是有這檔子事，不過收的不是我，是我的內人。」
方言簡單地說起來龍去脈，許是看在《霸王別姬》的情面上，梅玖保並沒有拒絕收龔樰為徒。
「想不到還有這麼一段淵源。」
馮木並不覺得奇怪，但凡對京劇乃至戲曲著迷的，基本上不會不對《霸王別姬》感興趣。
閒聊了會兒京劇藝術和《霸王別姬》後，方言突然問到《華夏作家》這本雜誌。
在自己的印象中，全國大大小小的文學期刊里好像就沒有一本叫「華夏作家」的。
「你不知道也很正常，因為這是今年才創辦的雙月刊。」
丁鈴笑著解釋說，歸作協旗下，副主編是張鳳珠，而主編正是馮木。
「就在今年的四月份。」
馮木補充了一句，《華夏作家》的辦刊方針是「百花齊放、質量第一、立字當頭、貴在創新」。
然後不無遺憾地說，在創刊之前，本來打算找方言寫篇小說，來個開門紅，好巧不巧撞上了好萊塢頒獎典禮，時間上起了衝突，最終不得不放棄原先的組稿計劃，補錄了篇馮驥材的《感謝生活》。
「這的確是太不湊巧了。」
方言客套地說自己一定找時間拜讀下這本期刊。
丁鈴打趣道：「與其拜讀，你倒不如乾脆給《華夏作家》寫篇稿子，估計老馮會更高興。」
眼見被直接打破了心思，馮木露出了無可奈何的苦笑：
「《華夏作家》雖然掛著作協的牌子，但因為是新創之際，名頭不響，所以稿件方面不是很理想，只能我和鳳珠同志幾位豁出這張老臉，請各位老友、小友們，助我們一臂之力了。」
「馮老既然開口了，我又怎麼會拒絕呢。」
方言思考片刻，便答應了下來。
「倒是為難你了，本來我還不知道該如何開這個口。」 馮木慈眉善目道。
「您千萬別這麼說，當初如若沒有您的提攜和指點，就不可能有今日的我了。」
方言信誓旦旦地保證，一定會給《華夏作家》寫稿子。
「好！」
馮木拍了下他的肩膀，「那就辛苦你了，小方。」
方言把話題轉移到《華夏作家》的約稿要求，要短篇、中篇還是長篇，要什麼題材什麼類型……
「這就是我們另外一個頭疼的地方。」
馮木幽幽地嘆了口氣，「我們創辦這本雜誌的初衷，是想要重振式微的長篇小說，也是給更多的現實主義小說一個展現的平台，可現在文壇里最流行的是尋根文學、是先鋒文學，是現代派小說。」
「是啊，傳統的現實主義文學已經沒落，長篇小說如今也很少有青年作家能夠駕御。」
丁鈴道：「更別提現實主義長篇小說了，一年興許都看不到一兩本。」
見到兩位大佬愁眉苦臉，方言提議是不是擴大《華夏作家》的選刊範圍，重新調整發表方向。
「對啊，小方，你給老馮出出主意。」
丁鈴眼前瞬間一亮。
方言一愣，「我？」
丁鈴語氣堅定道：「沒錯，就是你！你現在是《人民文學》的副主編，之前是《十月》、《燕京文學》的編輯，這幾本雜誌能有如今的成就，絕對少不了你的一份功勞。」
方言嘴上雖然很謙虛，但心裡卻無比認同。
且不說被視作「反思文學」陣地的《燕京文學》，就說文學界的四大名旦，《花城》、《收穫》、《十月》和《當代》，除了《收穫》以外，其他三本或多或少都受到了方言這盞明燈的影響。
《花城》先後打出「粵味小說」、「嶺南文學」等旗號，而且也是香江和內地通俗文學交流的重要渠道，而《當代》，除了改革文學，最值得拿得出手的王牌就是方言給的軍事文學和尋根文學。
至於《十月》，受到的好處就更是不計其數了，愛情文學、新鄉土文學……
此外，《佛山文藝》的「打工文學」、《鐘山》的「軍旅文學」，等等，但凡是能夠得到方言指導的文學雜誌，起碼都能一招鮮，吃遍天，就更不必說他現在所在的《人民文學》了。
跟前任章光年相比，雖然《人民文學》同樣都是全國文學雜誌的標杆和旗艦，但更加銳意進取，始終盯著文學潮頭，挖掘文壇新人，始終讓雜誌站在文學浪潮的潮頭，霸主地位，無可撼動。
也正因為此，馮木放下了長輩的架子，虛心地請教起來。
「馮老，您覺得紀實文學怎麼樣？」
方言沉吟半晌，給出回答。
「紀實文學！？」
馮木和丁玲互看一眼，大為意外。
紀實文學雖然叫『報告小說』，但不同於報告文學，算是現實主義小說的一個分支，反映現實生活中的客觀事實，但更為真實，以真人真事為主，允許有一定的虛構成分，但對虛構有嚴格的限制。
因而，被稱之為「報告文學化的小說，也是小說化的報告文學」。
《華夏作家》既然打算作為現實主義小說的平台，那麼又怎麼能少得了紀實文學呢？
聽著方言如此解釋，馮木又驚又喜道：「這倒的確是一個不錯的文學方向。」
「是啊，報告文學在國內並不缺發表的渠道，但是紀實文學就不一樣了。」
丁玲嘖嘖稱奇，「小方，你是怎麼想到的，該不會你準備給《華夏作家》寫部紀實文學吧？」(本章完)