「劇組要親自前往啊？」
「需不需要我將私人飛機借給你們，現在出去還是坐自己的飛機比較安全啊！」
「又沒事，飛機買來就是用的啊，停著也要錢的。」
「就這麼定了。」
坐在家裡的沙發上，吳淵一邊逗弄著趴在自己腿上撲騰的女兒，一邊臉含笑意的打著電話。
和他通話的自然是遠在港島的張國榕了。
《玻璃之情》這部電影已經完成很久了，只是礙於現在的市場寒冬，並沒有進行定檔上映。
不過該參加的電影節還是可以參加的，畢竟張國榕拍這部電影就是奔著沖獎去的。
「Leslie，我看過今年這屆的入圍名單了，你的壓力還是蠻大的啊。」
「妮可·加西亞、安德烈·康查洛夫斯基、黑澤清、凱內爾·穆德盧佐、吉安弗蘭科·羅西、阿莫斯·吉泰可都是很利害的導演啊。」
吳淵舉例的這幾位導演，不但都入圍了今年的威尼斯電影節主競賽單元，而且都是之前有過三大電影節入圍履歷的導演，可以說在藝術片領域聲名赫赫。
與之相比，張國榕這位初次入圍的新人，絕對算的上是根基淺薄了。
「能入圍，對我來說已經是認可了。」電話那頭，張國榕卻是不急不躁，聲音帶著笑意的說道。
撇了撇嘴，吳淵才不信這種話的，大家都是導演，誰還不知道誰啊？
或許在沒入圍之前，張國榕確實是這麼想的，但真確定自己成功入圍主競賽單元後，自然就會期待自己能獲獎了，不可能就此滿足的。
人類的欲望是永無止境的！
「我還是很看好你的，《玻璃之情》的故事很迎合這幾年的國際大環境，再加上你導的確實很好，還是很有希望拿獎的。」吳淵聲音充滿誘惑力的鼓勵道。
不過，他又補充道：「但最佳影片金獅想要拿到還是有點難的。」
還有半句話，吳淵憋在了嘴裡，沒說出口。
全世界除了他，估計沒幾個人知道，今年威尼斯電影節笑到最後的，居然也是一位和張國榕差不多的新人導演。
今年的威尼斯最佳電影在原時空是頒發給了《無依之地》。
這部電影其實沒什麼好說的，是一部改編自美國作家傑西卡·布魯德同名小說的電影，講述了在經濟大蕭條中失去了工作和家園的弗恩開始住在房車中，一邊打工一邊旅遊，並遇到了各色各樣的人的故事。
故事本身沒什麼問題，藝術性也不錯，拿獎也算是合理。
就是這部電影的導演吧，很難評。
趙婷，一位內地的女導演、編劇、製片人，她的作品曾獲得國際大獎，2014年，自編自導個人首部電影《哥哥教我的歌》，該片入圍第68屆坎城電影節金攝影機獎，她憑藉該片獲得第24屆哥譚獨立電影獎最佳女導演獎。
2018年3月5日，憑藉劇情電影《騎士》獲得第70屆坎城國際電影節導演雙周最佳電影獎、第33屆獨立精神獎邦妮獎。
出道即成功，這樣的導演放在世界範圍內都是少見的，可以說是一位天才了。
但是吧，就是趙婷憑藉《無依之地》拿下了威尼斯最佳影片和奧斯卡最佳影片、最佳導演後，一開始，他受到了國際媒體和華夏官媒的積極報導，並獲得了華夏網民的讚譽。
於是冷靜下來的內地網友們，自然就不再去過多的關注她，去捧高她，把她當做所謂的華人女導演的驕傲去崇拜、追崇了。
國內的媒體們也幾乎不再報導她的一切消息，對她也進行了冷處理。
但《無依之地》這部作品，確實是實實在在的拿下了威尼斯最佳影片、奧斯卡最佳影片、最佳導演、金球獎最佳導演等一系列大獎。
對於今年同樣要參加威尼斯電影節的張國榕來說，這部電影就是他的最大威脅和對手。
而且吳淵也覺得張國榕最終幹掉《無依之地》，拿下大獎的希望是很低的。
畢竟奧斯卡和威尼斯雙料最佳影片的含金量還是很高的，和《寄生蟲》一樣.
這種電影，吳淵自己上都不一定能幹的過，更別說在藝術片領域經驗並不多的張國榕了。
只能說他們兄弟倆都是難兄難弟，一個遇上《寄生蟲》，一個遇上《無依之地》，都是不好啃的硬骨頭。
「Leslie，評審團大獎或者最佳導演，只要能拿到其中一個，你這次的威尼斯之旅就已經圓滿了。」
吳淵在電話中鼓勵道：「畢竟這是你第一次以導演的身份參加歐洲三大，能不空手而歸就算勝利了，如果能拿到這樣重量級的獎項，更是很了不起的一件事了。」
「當年我第一次參加歐洲三大的時候，也是只拿了個最佳導演的，記得是柏林電影節。」
「你還記得吧，當時你還拿到了柏林影帝呢，我倆一起上台領的獎。」
電話那頭，聽到吳淵回憶過去的張國榕也帶有幾分感慨的說道：「是啊，一晃這都十幾年過去了，你都成為享譽國際的大導演了，我這導演之路才剛剛起步。」
「這話說得。」吳淵翻了個白眼：「你拍的那些商業片就不算電影了是吧，你執導的電影累計票房都有二十幾億了吧，有多少導演一輩子拍的電影加起來票房都不到你的一個領頭呢。」
「這還叫剛起步？」
「哈哈哈。」張國榕樂了，「確實，有些貪心不足蛇吞象了。」
「但我真的很希望能夠拿獎啊！」
「放心吧，機會還是很大的，退一萬步來說，這次不行也還有下次嘛，你又不是以後就不繼續拍電影了。」
吳淵蠱惑著說道：「就算是到了七十歲、八十歲，只要還能拿得動導筒，都能繼續拍下去的嘛！」
「我還指望著你繼續為光影時代拍大片呢。」
「哈哈！」(本章完)