作者簡介
哈辛托·貝納文特·伊·馬丁內斯於1866年8月12日出生於馬德里一個著名醫生的家庭。貝納文特在父親的安排下曾於馬德里大學攻讀法律，然而他卻不可救藥地迷戀上了戲劇，最終選擇放棄學業。
貝納文特先是模仿莫里哀，跟隨一個馬戲團去全國各地演出，後來加入了一個劇團，正式當了演員。據說，貝納文特之所以放棄學業而走上戲劇之路是有一段小故事的。貝納文特的父親是當時的文學大師埃切加賴。一次，貝納文特去埃切加賴的家裡找父親，遭到勢利的管家相攔，原來管家見他穿著普通，便說他是「小丑」，說小丑是不能隨便進入這裡的。
貝納文特馬上表明自己是馬德里大學的法律系學生，不是小丑。而管家更加不屑一顧了，指出就憑一個大學生，也不能隨便見埃切加賴先生。貝納文特的自尊心受到強烈傷害，儘管之後得到埃切加賴先生的禮遇，仍然不能釋懷。回到家裡，貝納文特把受辱的事對父親說了。父親卻安慰他說埃切加賴擁有那麼大的成就，管家勢利一點也不足為奇。沒想到，這卻激起貝納文特的雄心壯志，發誓一定要成為超過埃切加賴的大戲劇家。於是，便放棄了學業，開始混跡戲劇行。正是在巡迴演出跑江湖的過程中，貝納文特廣泛接觸到社會上的各色人物，耳聞目睹了許多奇聞逸事，從而開闊了眼界，收穫了豐富的社會經驗，為他以後的戲劇創作奠下了基礎。
19世紀80年代末期，貝納文特開始自己創作劇本，先後創作了10部戲劇，但均未能上演。1894年，他創作諷刺喜劇《別人的窩》終於得以公演，受到了觀眾的熱烈好評。此後他每年都會創作三四部劇本，類型各異，包括喜劇、諷刺劇、歌舞劇、悲劇、情節劇、倫理劇、心理分析劇、兒童幻想劇等。
貝納文特最擅長社會諷刺劇和風俗喜劇，他總能將社會時弊揭露和諷刺得淋漓盡致，饒有風趣，且蘊含一定哲理，對觀眾起到一種啟發。這種社會諷刺劇主要有《熟人》（1896）、《利害關係》（1907）等，其中《利害關係》得到廣泛認可，認為上貝納文特的代表作。風俗喜劇則主要有《女主人》（1908）等。
貝納文特一生創作了172部作品，較重要大有《星期六晚上》（1903）、《秋天的玫瑰》（1905）、《本本主義的王子》（1909）、《熱情之花》（1913）、《貝貝公主》（1915）、《快樂的小鎮》（1916）、《女貴族》（1945）等。
貝納文特的劇作題材多樣，他開創了一種新型的現代戲劇，以全新對表現手法反映現代社會的種種矛盾和衝突，旨在揭示社會、家庭和人的內心存在的種種問題，探索人與社會的關係，從而表現人的價值，尋求人生的真諦。這種新型的創作理念經過貝納文特之手得到發揚，取代了西班牙當時流行但已經走向沒落的浪漫主義戲劇。
貝納文特在擔任西班牙劇院經理的多年來，為振興西班牙的戲劇事業做出了重大貢獻。由於內納文特積極支持西班牙的統一和社會改革，曾遭到右派的攻擊，1931年，當局禁止在西班牙上演他的戲劇。後西班牙發生內戰，他曾因此被逮捕。
除了戲劇作品，貝納文特還寫有詩歌《詩集》（1893）、長篇小說《為了讓貓保持純潔》和短篇小說集《刺菜薊花》等。
1954年7月14日，貝納文特在馬德里的寓所去世，享年88歲。
作品賞析
1.情節復原
騙子列昂德和克利斯由於種種原因，陷入走投無路的狀況，於是分別扮成政府要員和隨從。主僕二人來到一家客店，旅店主看他們衣著考究、行為舉止傲慢，便把他們當成上賓，盛情款待。接著，主僕二人還裝作慷慨的模樣同情並幫助窮困潦倒的詩人和上尉，又機緣巧合下結實了城中的貴婦西雷娜太太。
克利斯幫助西雷娜太太舉辦了一場盛大的晚宴，邀請的都是城中的社會名流。在晚宴上，他們結實了一對富商夫婦，列昂德還得到富商的獨生女的愛慕。主僕二人加上西雷娜太太為了各自的利益共同撮合列昂德與當地富豪切納拉之女的婚事，富商的太太也急於讓女兒成婚。雖然眼見兩位青年男女一見鍾情，但狡猾的富商切納拉卻心懷疑慮，堅持要在驗明列昂德的身份後再做決定。
正在這時，列昂德和克利斯在其他城市行騙的事東窗事發，檢察官前來緝拿二人，債主們也趕來紛紛催債。在這緊急關頭，狡猾的克利斯將列昂德藏匿起來，自己跑去遊說各位債主，他說一旦列昂德被抓，所有人的債務都將煙消雲散化為泡影，與其這樣，倒不如大家合夥促成這樁婚事，一旦婚事促成，還愁得不到還款嗎？債主們衡量利害關係後，覺得十分有理，就不再舉報列昂德，而檢察官也做了個順水人情。在眾人的壓力下，切納拉夫婦也不得不同意將女兒嫁給列昂德。
故事的結尾令人啼笑皆非，列昂德與富商之女訂婚後，竟真的產生了感情，列昂德也向未婚妻坦白了隱情，未婚妻寬恕了列昂德，二人終成眷屬。
2.主要人物
克利斯：狡猾的流浪漢
克利斯雖是個流浪漢，但他熟諳世故，洞悉社會上各種利害關係，明察真偽假善。他睿智、狡黠，言辭犀利詼諧，能很快抓住事情重心，以此成功混跡各種場合。儘管他幹的都是卑劣的行徑，但談吐不凡，甚至透露著文人學士的風采，與傳統的流浪漢形象大相逕庭。在這個人物身上，我們看到時代的變遷所引起的人物形象的變化，體現了作者的良苦用心。
列昂德：理想主義的流浪漢
同樣作為流浪漢，列昂德則顯得遇事瞻前顧後、畏首畏尾，但有一點，他對真愛卻是真誠坦白的，是流浪漢中的理想主義者。這樣一來，這對主僕的搭配算是相得益彰了，「主人」高貴、真摯、充滿理想主義，「僕人」低賤、狡黠、利益主義。兩個不同性格的人卻配合得如此默契，不僅讓人感到匪夷所思，但這是帶有作者的用意的。其實，每個人的行為不都是具有雙重性的嗎？高尚伴隨著低賤，端莊伴隨著粗俗，這種兩重性又表現出內心世界的矛盾，相互統一又相互制約著。
切納拉：城中富商，曾經的流浪漢
這個人物是整部劇中最富戲劇色彩的角色，他的前胸後背各有一個羅鍋，鷹鉤鼻子，說起話來齉聲齉氣，是粗俗可笑的拿波里資產階級形象。然而，這樣一個富商，曾經竟也是個流浪漢，認出他的正是狡猾的克利斯：「您不記得我來嗎？這不足為怪，時間的流逝會抹去一切，特別是那些不愉快的往事，不會在記憶中留下任何痕跡。時過境遷，您用來遮掩前後羅鍋的色澤鮮艷的花布掩飾了不光彩的過去。波利切納拉先生，我剛認識您的時候，您是用一些醜陋不堪的破布遮蓋羅鍋的。」幾句話，將富商過去的落魄和如今道貌岸然多反差表現出來，引人發笑的同時，也發人深省，諷刺意味深重。
3.藝術特色
《利害關係》是以17世紀某個想像中的國家為背景而寫成的。整部劇充斥著作者誇張的手法，將資本主義社會人與人之間那種虛偽、圓滑、唯利是圖的利己主義揭露出來。
這部劇在人物塑造上是相當成功的，無論是性格各異、命運相仿的主僕二人，還是愛慕虛榮的西雷娜太太，抑或是勢利小人旅店主、徇私枉法的檢察官、老奸巨猾的波利切納拉和純潔善良的閨房小姐……作者通過人物塑造將他們之間的關係暴露得淋漓盡致。
在藝術手法上，《利害關係》亦是獨具匠心。戲劇的各個環節銜接得緊湊自然，一環環、一步步將所有人的利害關係牢牢鎖住，當真相要被揭穿時，就連執法官也不得不順水推舟。全劇環環相扣，結構緊湊嚴密，矛盾迭起的同時又不乏柳暗花明。
除此之外，《利害關係》的最大特點是貝納文特將西班牙古典文學中的一些藝術特色巧妙地加以利用，大大增強了主題思想的表現力和人物形象的藝術感染力。比如，西班牙文學中傳統的流浪漢形象是這樣的，它們是出身貧寒、無家可歸的流浪漢，或服侍某個有錢的紳士，或效忠於某個同他們的命運相差無幾，但卻更加刁鑽兇狠的「主人」，他們一般富有冒險精神，不斷更換主人，生活的煎熬讓他們變得老於世故：乞討、偷盜、行騙，無所不為。在這基礎上，作者重新樹立起來的流浪漢形象則更加豐滿，克利斯雖世故圓滑卻談吐不凡；列昂德雖然行為卑劣卻不乏對愛情的真摯誠懇；波利切納拉曾經是個流浪漢，而如今卻成為城中顯赫的人物，這些都是同傳統的流浪漢形象所不同的。
瑞典學院諾貝爾獎評委會主席佩爾·哈爾斯特說：「我沒有細談他的藝術作品的局限性，而是試圖指出他的藝術技巧在他的國家和他的時代表現出的主要優點。我相信，幾乎沒有一個與他同時代的戲劇家曾經如此多方面地忠實地把握生活，並且如此迅速地表現出來，藉助其樸實而又高雅的藝術技巧使之得到持久的流傳。西班牙的文學傳統包括了強有力的、大膽的、紮實的現實主義，以及豐饒多產的生長力和在喜劇精神上無與倫比的魅力，這種喜劇精神是快樂的，建築在現實的基礎上，而不是依賴談話的機智。貝納文特表明他屬於這個流派，他以他特有的形式創造出一種包含著許多古典精神的現代喜劇。他表明自己是一種古老而又高貴的文學風格的傑出信徒，也就是說，他是一個重要的人物。」