作者簡介
1868年5月6日，弗拉迪斯瓦夫·萊蒙特出生於羅茲城附近的大科別拉村一個教堂風琴師家庭。萊蒙特家境貧寒，中學便輟學外出謀生，先是跟著在華沙的姐姐學做裁縫，結果因參與政治運動而被驅逐出首都。之後，他吃盡苦頭，做過店員、推銷員、鐵路工，還當過流浪藝人，跟隨流動劇團到各地進行巡迴演出，還當過修道士，做過流浪漢。這一時期，他的生活十分貧困，經常挨餓並露宿街頭，且受人歧視。後來在回憶這段生活經歷時，他這樣寫道：「這種職業、這種貧困、這些可怕的人們，我已經領受夠了，我說不出我受過多少苦。」
萊蒙特鮮有的人生經歷，以及他艱苦的少年生活，使得他對沙俄統治下的波蘭社會，特別對農民對苦難生活有了更為深切的體驗和了解，這些寶貴的經驗成為他日後創作的素材，也為他的成功打下堅實的基礎。
1893年，萊蒙特出版了第一部小說集，包含6篇短篇小說，主要反映的是農民、城市貧民和流浪藝人的苦難生活，敘事真實，結構嚴謹，語言精練，著名的有《母狗》、《湯美克·巴朗》。
1895年，萊蒙特受某家報社邀請，跟隨朝聖者前往欽斯托霍瓦寫朝聖活動的文章，回來後，發表了一組題為《光明山朝聖》的通訊，立刻引起文學界的注意。接著他又創作了兩部長篇小說：《喜劇演員》（1895）及其續篇《憤恨》（1897）。
1899年，長篇小說《福地》出版，後來這部小說以它鮮明的民主主義思想、敏銳的洞察力以及作者那現實主義的創作才能而廣受讚頌，成為他的代表作之一。小說以紡織工業城市羅茲八九十年代的工業發展為題材，對波蘭王國19世紀資本主義社會狀況進行了全面而深刻地揭露，揭示了資產階級爾虞我詐、弱肉強食的本性。
從1904年開始，萊蒙特相繼出版了他的代表作長篇小說《農民》。這部小說是一部鴻篇巨製，共四卷，分別為《秋》（1904）、《冬》（1904）、《春》（1906）、《夏》（1909）。日後，這本書為他一舉拿下1924年多諾貝爾文學獎。
1910年後，萊蒙特陸續發表了小說《幻想家》（1910）、《在普魯士的學校里》（1910）、《吸血鬼》（1911）等中短篇小說，並出版了歷史小說三部曲《一七九四年》（1913耀1918）。
《一七九四年》是作者在深入研究17世紀末葉波蘭衰亡歷史的基礎上，以1794年的華沙起義為題材，創作出的長篇三部曲。作品不僅描述了波蘭的衰敗過程和被瓜分的經過，還交代了其前因後果，同時熱情謳歌了波蘭人民的愛國熱情和英勇鬥爭精神。作品的最後一卷《起義》寫於大戰爆發後德國占領下的華沙，從而使該書更具有特殊的現實意義。
1919年4月，萊蒙特到美國進行訪問。1920年歸國後創作出《挑戰》（1922耀1923）等作品，此後便臥病在床。1924年，當萊蒙特獲得諾貝爾文學獎時，已全身癱瘓。1925年12月5日，萊蒙特病逝於華沙，終年57歲。
作品賞析
1.情節復原
鰥夫波利那年過花甲,坐擁30英畝土地,是列普卡村首屈一指的富農。一天，他家的一頭牛到森林裡去吃草，卻被大地主的護林人追趕致死。事情還沒得到解決，家中後院便起了火，原來他的兒子安蒂克和女婿鐵匠正明爭暗鬥著要爭奪他的財產。內憂外患，使得老鰥夫萌生出找個忠誠的管家的想法。
思來想去，最好的辦法還是再娶一個妻子，最終他看中老寡婦多米尼柯娃的19歲大的女兒。這個名叫雅格娜的姑娘，可是整個列普卡村最美麗的人兒。但精明的老頭波利那看上的並非雅格娜的美貌，而是她的財產。原來，雅格娜家中有3人，總共15英畝田，其中5英畝大概是屬於雅格娜的，而那塊5英畝的田地就緊挨著他的馬鈴薯田，如果娶她進門，那麼他們的地一合便是35英畝了，再加上雅格娜還分到一份房產和牲口。這樣一合計，他立刻請人做媒。但老寡婦多米尼柯娃也精明得很，她立刻要波利那立一份授予雅格娜財產的文書，文書上要求他分6英畝地給雅格娜，正是那塊挨著雅格娜地的馬鈴薯田。
波利那最終答應了，並且立了文書。可他不知道，雅格娜早就與波利那的兒子安蒂克有私情，如今卻成了安蒂克的後母。婚後沒多久，安蒂克為了6英畝地與父親鬧翻，父子二人大打出手，受傷的安蒂克被掃地出門。
兒子安蒂克同新婚妻子的姦情最終還是被波利那發現了，他一氣之下，放火燒了二人夜間幽會的乾草垛，並把雅格娜貶為女僕，限制她的行動自由。從此以後，波利那將照管家業的工作交給兒媳漢卡。
這時，列普卡村的村民發現大地主蓄意占領本屬於村民們的森林，憤怒的村民們帶著鐮刀、斧頭、木棍找大地主理論，並展開一場械鬥，波利那父子二人都參與了鬥爭。結果，父子被打成重傷，安蒂克打死了護林人，父子二人由此和解。最終，農民保住了森林，卻統統被抓進了監牢。
受到重傷的波利那躺了幾個月還是沒能挺過去，臨終前囑咐兒媳漢卡把兒子贖回以繼承家業。從此，漢卡成了當家主婦，掌管家中一切財產和事務，把雅格娜手中的6畝地奪回後便將她掃地出門。
村里被捕的男子陸續得到釋放，包括安蒂克。然而，村民同沙俄反動政權的矛盾，同大地主之間的糾葛並沒有解決，鬥爭還在繼續。老奸巨猾的區長強迫村民參加鄉村大會，要他們投票贊成徵稅創辦俄語學校；沙俄憲兵和哥薩克兵從森林裡開來，據說是要搜捕與村民有親密關係的巡禮乞丐羅赫，搞得人心惶惶；大地主藉機改變嘴臉，假意說他要站在農民這邊，並以波德爾賽的土地為誘餌，換取農民的森林。農民們由於受騙太多，自然不肯相信他的虛情假意，於是大地主又改變方針，採用逐個擊破的辦法，暗中同個別農戶談判，許給他們優惠條件，使個別人上了鉤，眼看農民的森林要再次葬送。故事就在這裡畫上了句號。
2.主要人物
波利那：精明能幹的大農戶
波利那是列普卡村首屈一指的大農戶，為人精明能幹，也確實擁有一些好名聲。然而，他剛愎自用，又有點守財奴的性格。他對大地主深懷不滿，60多歲還要親自參與到農民對大地主的鬥爭中去。但同時，他又瞧不起貧僱農，認為長工並不是農民，對待自家的長工和放牛娃也十分苛刻。當老伴去世後，他發覺兒子安蒂克夫婦和女婿紛紛在打土地的主意，竟憤憤地說：「只要我的手腳能夠行動，誰也休想搞到我一英畝地！」
這件事導致他想續弦，然而六十多歲的老頭子娶誰不好，偏偏要娶一個19歲的美麗姑娘雅格娜。當他發現雅格娜同兒子安蒂克私通時，竟氣到要放火殺人的地步，最後將兒子媳婦掃地出門。在波利那身上我們看到一個封建家長制的殘留。
漢卡：波利那的兒媳
漢卡本是個典型的賢妻良母，身體孱弱，但性格剛強、勤勞、堅忍。在波利那父子感情破裂之前，她只是家中一個無足輕重的小人物，從不敢過問家事，只一味幹活。在得知丈夫竟同年輕的繼母私通時，她內心極為痛苦，無法忍受這種大逆不道的亂倫行為，但她隱忍下來，默默希望丈夫有一天能改邪歸正，同她過上幸福的日子。
然而，波利孤父子大打出手後,她和安蒂克被趕出家門，安蒂克不但對她冷淡如故、拳打腳踢，甚至連家裡的生計也不管。生活的驟然改變，再加上世態的炎涼，隨之而來的困苦、饑寒、譏笑、蔑視一齊向她襲來，但這些沒有把她摧垮，「她的靈魂，好像在火焰里燒硬了，已經變得石頭一樣了」。當波利那將她叫回去管理家事時，她已經變成一個精明能幹的主婦了。
無論是才幹、魄力還是見地，她都遠遠超過丈夫安蒂克。當憲兵搜捕巡禮乞丐的事把安蒂克搞得失魂落魄，甚至打算賣掉一切逃往美洲時，她堅決不同意，甚至以孩子和自己的性命相逼，最終使丈夫妥協。在同波利那的鐵匠女婿爭奪財產時，她也體現出來精明能幹，識破了鐵匠的詭計。
但漢卡並不是一個陰狠毒辣的女人，她對自己所遭遇的一切委屈毫無抱怨，雖然她對雅格娜痛恨、嫉妒。在她去朝聖前，她主動找雅格娜和解，她說：「如果我有什麼得罪了你們的地方，務請原諒我吧！」
雅格娜：波利那的續弦妻子
雅格娜年輕、聰明、善良、美麗，是列普卡村所有青年男子所渴慕的對象。然而，紅顏禍水，她特別的美貌帶給她的是特別悲慘的遭遇。她愛上有夫之婦安蒂克，卻被迫嫁給安蒂克年逾花甲的老父親。當他們的私情被發現後，她遭到丈夫的虐待，她幹著僕人的活兒，還不停地遭到毒打。
雅格娜雖然也曾反抗，但仍舊服從了他，因為「吃丈夫的飯，聽丈夫的話」是為人妻的準則。但她的心早已被萬般的痛苦和悲傷所吞噬，她不承認自己有罪。的確，她自幼嬌生慣養，長得貌美如花，怎麼能甘受一個年齡比她大幾倍的老頭子的打罵呢？
她竭力保護自己，但又無處可逃。她想回娘家，但母親卻威脅她若是回來就把她綁起來押送回丈夫那裡。她多愁善感，不能忍受丈夫在白天那樣折磨了她之後，她還能在夜裡同他言歸於好。就這樣，日復一日地，這個女人被惶恐、苦惱、屈辱的感覺束縛著，越來越緊，直到喘不過氣來。
事實上，在她嫁給波利那之後，她對安蒂克已經是懼怕多於眷戀了。安蒂克也完全變了，他不再溫存，反而把一身的怨氣和怒氣施加在雅格娜身上。安蒂克得到釋放後，依然對她胡攪蠻纏，還責備她沒有去探監，這時，她再也忍不住了，傷心欲絕地嚷道：「難道你還嫌不夠嗎？你毀了我的一生，把我糟蹋到這種地步，弄得大家都把我當作狗一般！事實上，你就是一個強盜，仗著力氣大糟蹋了我。」她開始拒絕他，並向他發出內心的吶喊：「我既不是你的，也不是任何人的！」當安蒂克要她跟他一同逃亡美洲時，她反問他：「可你拿你老婆怎麼辦呢？老實說，你要毒死她嗎？」可見，她已經覺醒。她的內心是光明的，是磊落的，她從來沒有隻顧自己而犧牲別人。
雅格娜也是整部作品裡唯一一個對土地沒有貪戀的人，在這方面，她的品格是高尚的，遠遠超過漢卡。當漢卡把她掃地出門時，她拿出那張轉贈財產的契約，把它摔在漢卡臉上，說：「這是你想要的那張轉贈契約和6英畝地，拿去吧，用來填飽你的肚子。」
然而，雅格娜最終是悲劇的，她在遭到一頓毒打之後被裝上糞車，拋到森林中去了。
安蒂克：波利那的兒子
安蒂克是個典型的浪蕩公子形象，他對妻子不忠，對雅格娜的愛也只是出於獸慾，而非真摯的愛情。當他被父親掃地出門時，才親身體驗到了貧苦農民的痛苦，為了生活，他不得不給磨坊老闆打工。當他因打死大地主的護林人而被抓後，銳氣頓減，當他得知漢卡把雅格娜趕出家門後反而稱讚妻子做得對，但背地裡他卻仍然脅迫雅格娜同她幽會。當村民要把雅格娜丟進森林時，他不但不出手搭救，反而為此叫好；當村民毒打雅格娜時，他卻磨刀霍霍，干起活來了。他是波利那的好兒子，好在堅守土地，視土地大於一切的價值觀上。在衡量了愛情和土地、財產後，他便對雅格娜對悲慘遭遇心安理得地做到了袖手旁觀。
3.藝術特色
從結構上來看，作者以四季更迭為背景，以完整而和諧的結構，莊嚴而充滿詩意的語言，表現了19世紀末20世紀初波蘭農民的苦難生活和英勇抗爭的歷史。
貫穿整部小說的有兩條主線：一條是大農戶波利那家的以土地為導火索引起的家庭事務和糾紛；另一條是列普卡大農民和沙皇憲兵支持下的大地主之間的鬥爭。從這兩點看，《農民》不只是一部鄉土小說，更是一部土地的史詩。在特定的歷史時期，特定的社會制度下的波蘭農村，土地主宰著人們的生活，土地是一切糾紛、矛盾、鬥爭的根源。
《農民》的成功之處在於作者刻畫出的各種鮮活的農村形象，無論是波利那、雅格娜、漢卡、安蒂克這樣的主要人物，還是次要人物，他都生動得將他們的思想感情和性格特徵描述出來。這源於作者從小生活在農村，以及青少年時期的流浪生活而得來的經驗。小說不但對農村和農民形象刻畫鮮明準確，還繪聲繪色地描繪了鄉風民俗、四時景物和美麗風光。
在藝術手法上，《農民》與一般批判現實主義的長篇小說所慣用的傳統手法並沒有什麼兩樣，但也有其鮮明的特徵。比如在塑造人物形象時，作者善於把心理描寫同景物描寫融為一體，這就讓人物個性更加鮮明、突出。
萊蒙特還是個風俗畫的能手，波蘭農村的種種風俗，如祭奠祖宗的萬靈節、崇拜土地的聖馬可節、隆重的聖體節、熱鬧的結婚儀式、悲戚的守靈和葬禮等，都被他描繪得惟妙惟肖，令人身臨其境。這些描寫構成了一本活生生的波蘭農村大百科。
小說的語言也極富生活氣息，大段大段描寫性的敘述語言帶有優美的散文詩的韻味。除此之外，對話描寫也十分流暢、自然、簡潔扼要，彰顯了人物個性，讀起來使人感覺像是在享受一場情節生動緊張的話劇。
《農民》是一部有情趣和藝術感染力的大作，它的風格冷靜、客觀、縝密、精細、語言富有詩意。對劇中人物，無論作者是寫喜還是寫悲，都具有震撼人心的力量，雖然只是通過人物的口吻淡淡描述出來，卻能夠激盪人心。