靜！
整個會場靜得可怕，針落可聞，所有人屏住呼吸，面面相覷，氣氛降至冰點。
終於，先鋒派的作家們再也按耐不住，據理力爭道：「方老師，拉美魔幻現實主義文學可是世界文壇上獨樹一幟的派別，馬爾克斯更是這種文學派別里的代表人物，就連諾貝爾文學獎……」
「除了《百年孤獨》，你們看過馬爾克斯的其他作品吧？」
方言直接打斷道。
「當然！」
馬源等人如數家珍地報出《霍亂時期的愛情》、《一樁事先張揚的兇殺案》等等。
「既然你們看過他的這些小說，怎麼還會說出他的作品都很魔幻呢？」
方言道：「馬爾克斯的大部分作品要麼現實，要麼就是現實壓倒魔幻，那些幻境、夢境甚至夢魘般令我們覺得不可思議的情節，大多數都有著現實的依據與原型。」
「像《沒有人給他寫信的上校》，那永遠不可能等到卻一直被期盼著的戰爭撫恤金，《霍亂時期的愛情》中那個下象棋自殺的男人，男女主角更是取材於馬爾克斯父母早期的愛戀經歷，而《百年孤獨》中數量繁多的塗著十字的私生子，不斷打造著金魚的上校，甚至於那些或吃牆灰、或做壽衣、或一輩子留存處女之身的女人們，都是拉丁美洲民族在歷史上所遭受的種種災難和不幸……」
此話一出，立刻引得眾人連連點頭，拍手稱是。
「在馬爾克斯的小說里，魔幻和現實兩個概念並不是平等的，不是50%的魔幻和50%的現實，而是5%的魔幻與95%的現實。」方言道，「我的《狩獵》是如此，描述墨西哥農村的階級壓迫和剝削的《佩德羅·帕拉莫》也是如此，卡夫卡的很多小說同樣如此，魔幻真正的源泉是現實。」
「這……這……」
余樺猶兩眼圓瞪，對魔幻現實主義和先鋒文學的認知在這一刻徹底被顛覆。
馬源、格非、殘雪等先鋒派作家試圖辯解，但是無從下嘴，一時間竟無言以對。
「我們首先是現實主義作家，然後才是用了魔幻、幻覺現實主義的手法來寫作。」
方言道：「一切的一切，都是基於社會現實的創作，我和馬爾克斯一樣對『魔幻現實主義作家』、『幻覺現實主義作家』這種稱謂很反感，就像傳聞里朱元璋怒斬畫師的感受一樣。」
「什麼意思？」
王碩轉頭看向鍾阿城，就見他輕而易舉地說出典故。
「百位畫師為朱元璋畫像，朱元璋看了以後，一怒之下殺了95名，只留下了5人。」
「為什麼要殺呢？畫的不夠好嗎？」
「不可謂不好，只是他們只顧了俊美，而不像了真容。」
聽到鍾阿城這話，在場的一個個立馬恍然大悟。
「魔幻現實主義」中的重點，其實不在魔幻，而是在於現實主義！
方言一本正經道：「現實主義是反映社會問題的一面鏡子，那麼魔幻現實主義算是一面哈哈鏡，因為它對現實進行了有意的誇張和扭曲，給現實問題披上了一層虛幻的色采，結果卻是人們常常因為哈哈鏡里的『魔幻』，而忽略了真正重要的社會問題和事實真相，這就完全是本末倒置了。」
余樺猶如被醍醐灌頂了般，隱約有一層窗戶紙被捅破，全身猛地哆嗦了下。
像他這樣幡然醒悟的，人群之中，不在少數，開始質疑和反思起推崇魔幻現實主義的先鋒文學。
看到這一幕，王朦露出欣慰而滿意的笑容：
「我原本以為岩子把《狩獵》加入這次座談會的研究議題，是想要推廣和傳播『幻覺現實主義』，為已經出現瓶頸的先鋒文學指引新的方向，但現在看來是我想錯了。」
「您的意思是？」
朱偉投去疑惑的目光。
「他是在借這場座談會，在借《狩獵》這部幻覺現實主義的小說，希望更多的作家能回歸到現實主義文學。」王朦會心一笑，「把創作的重心重新放在社會問題上，就像《五一九長鏡頭》一樣。」
「確實，一個『魔幻現實主義』魔倒了無數先鋒派的作家。」
朱偉沒有把握道：「不過他們已經走火入魔，恐怕沒那麼容易能清醒過來吧？」
「這就要看岩子自己了。」
王朦一想到《人民文學》編輯部組織的這場香山會議，如果真的能夠成為重振現實主義文學的大會，包括自己在內，都將在華夏當代文學史上留下濃墨重彩的一筆，心裡不禁地充滿了期待。
視線當中，方言舌戰群儒，跟先鋒派作家從魔幻現實主義，談到現實主義，接著談到先鋒文學。
「方老師，就算你說得很有道理，可是學習和創作魔幻現實主義，未必就一定要放在現實主義上，魔幻現實主義里的『魔幻』手法和風格也可以是當代文學作品寫作和創新的重點。」
馬源等人很不滿道：「您的意思難道是說我們先鋒文學從一開始就錯了？」
方言道：「先鋒文學裡的『先鋒』，是什麼意思？」
「什麼？！」
包括先鋒派的作家在內，在場所有人都為之一驚，完全不明白方老師為什麼要問出這麼個問題。
方言環顧四周：「誰能跟我翻譯翻譯，先鋒文學裡的『先鋒』是什麼意思？」
「方老師，先鋒就是前衛的、創新的、走在文學潮流最前沿的……」
「在形式上突破常規和傳統的限制！」
「內容上引入被忽略的、遭禁忌的話題，像《百年獨孤》就有亂倫、青色、專制等元素。」
「沒錯，就是因為傳統現實主義文學已經過時了，所以我們才要積極地引入魔幻現實主義。」
「我們要敢天下作家所不敢的，要想天下讀者所不能想的，要突破傳統文學不能達到的極限。」
「………」
先鋒派作家嘰嘰喳喳，七嘴八舌。
方言忍不住地打趣道：「既然你們都說『先鋒』是要走在別人的前頭，可如果跟在別人的屁股後頭，這怎麼能叫『先鋒』呢。」
「方老師，這是藝術創造的基本規律，對外來的文學流派我們首先要做的是模仿和吸收。」
格非梗著脖子，「五四運動以來，一直都是這樣子的，一開始的現實主義文學也是學習和借鑑了西方『寫實古典傳統』，我們現在不過是再用魔幻現實主義，給現實主義文學注入新的活力。」
「在初始階段可以理解，但一直「效」下去，就違背了藝術創造的基本規律。」
不等方言開口，張承志等吃瓜群眾早就躍躍欲試，主動地加入這場論戰之中。
「是啊，沒有哪位偉大小說家是只因模仿他人、複製他人而偉大的，魯迅先生、茅公、巴公、沈公他們哪一個不是走出了自己的文學道路，哪一個沒有開闢影響我們近現代文學的流派！」
「至於你們先鋒文學嘛，完全沒有把『先鋒』轉化為「創新」、將『模仿』轉換為『創造』。」
「就是，你看看我們尋根文學，一直紮根在民族地域文化進行文學創新！」
「………」
面對著現實主義文學、尋根文學等陣營的圍攻，先鋒文學雙拳難敵四手，漸漸敗下陣來。
王碩強忍著笑意，參會之前，又擔心又嫌疑全國青年作家座談會會太無聊，現在才發覺自己太年輕，真是大呼「精彩」，打起來，快打起來，別君子動口不動手了，我要看到血流成河！
眼見形勢落於下風，馬源極力地反駁道：
「先鋒文學並沒有一味地模仿，我們只是更側重小說文體、語言、敘事等方面的探索和創新。」
「可如果各種各樣的小說形式的可能性全都被實驗過了呢？」
已經醒悟的余樺想起了方老師曾經指點過自己的話。
「怎麼可能！」
馬源等人嚇了一跳，余樺你個濃眉大眼不會也背叛先鋒文學啦？！
「可是沒有一種文學流派不會走向盡頭。」
余樺道：「先鋒文學也不例外，就像方老師曾經告誡我的，等到先鋒小說對文本和語言的探索空間變小了，就會失去繼續實驗的空間，也會失去了探索動力和目標，我現在覺得這話說得太對了！」
「我也贊成！」
一直圍觀的張承志突然站出來，毫不避諱地說自己的《金牧場》就嘗試過先鋒文學的技法，但卻是模仿失敗的典型，口口聲聲地聲稱自己上了魔幻現實主義的當，莫名其妙地追求一個失敗的結構。
「這話何從說起呢？」
方言、王朦等人互看一眼，很是好奇。
張承志說：「我這個人不懂外語，對魔幻現實主義技巧的學習，都是從翻譯著作開始，所以我寫的《金牧場》，不管怎麼寫，都不可能會是正宗的魔幻現實主義，因為我看到、我學到的『魔幻現實主義文學』，統統都是國內的翻譯大家們譯好的『二手』稿子，再怎麼學也一樣是半吊子。」
「就像吸星大法是北冥神功殘本一樣。」
方言點了點頭。
王碩看熱鬧不嫌事大地補充了一句：「方老師，還有辟邪劍譜是葵花寶典的殘本！」
「哈哈哈！」
頃刻間，爆發出一陣接一陣的笑聲，稍稍地緩和了因為激烈討論而變得劍拔弩張的氛圍。
有一部分像余樺一樣的先鋒派作家，慢慢地認清了先鋒文學的真面目，已經準備或者正在打算拋棄了先鋒文學這個虛無縹緲的概念，轉而奔向方老師這盞文學明燈指明的大道——
現實主義文學！
而另一部分的先鋒派作家，像馬源一樣都笑不出來，面色陰沉，想再為先鋒文學大戰三百回合。
但是礙於全國青年作家座談會開幕式的召開，幾方人馬不得不鳴金收兵，暫時休戰。
王朦作為此次會議的主辦方，上台說了一通慷慨激昂的開場白，方言同樣也不例外。
等到開幕式結束以後，余樺第一時間找了過來，清澈的眼神里不再充滿迷茫。
「方老師，謝謝您！」
「謝我什麼呢？」
「謝謝您把我從卡夫卡的屠刀下解救了出來。」
余樺激動不已，「就像當初您用卡夫卡的小說，把我從川端康成的刀下救回來一樣。」
方言笑了笑：「這麼說，你又找到自己新的文學方向了？」
余樺信誓旦旦地說自己準備放棄先鋒文學，不再在魔幻現實主義這一條道走到黑。
「很好！」
方言拍了下他的肩膀，其實若非考慮到有些話不能上檯面，唯恐言辭過激，爆發無端的爭吵。
先鋒文學發展到80年代末就再也發展不下去了，很多先鋒派作家已經走火入魔，以先鋒之名，故弄玄虛，沉迷於個體經驗，對社會和時代的問題沒有更深入地關注，用詞刁鑽艱澀，在疏遠人民群眾的同時，也沒有闡明什麼深邃的道理，就像陳凱哥、婁曄這幫第五代、第六代導演的文藝片一樣。
面對商業小說和通俗文學的衝擊，小說的市場非常狹窄，而且遭到文學界其他流派的厭惡。
於是乎，整個先鋒文學在文壇里就臭了，「先鋒派」漸漸變成了個罵人的詞彙。
也因此，上輩子的余樺才會從先鋒文學，回歸到現實主義，寫出《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》等小說，只不過如今有方言的指點迷津，他現在醒悟得更快，也更加地徹底。
「本來這次魯迅文學院交代的畢業小說，我準備往先鋒文學的方向寫。」
余樺一本正經道：「不過現在我改變主意了。」
方言說：「看起來你已經有了新的思路？」
余樺道：「我準備跟隨您的步伐，寫一部幻覺現實主義的小說，把重點放在現實主義上。」
「什麼主題？」方言詫異不已。
余樺說自己當《推理世界》的編輯也有一段時間，平日裡接觸最多的不是懸疑推理的小說，就是刑偵破案的題材，所以自己的這本幻覺現實主義小說也打算從警匪故事入手。
方言越聽越感興趣，「接著說。」
「我看新聞上有說。」
余樺道：「我想寫一個警察調查一起謀殺案的時候，因為錯誤的判斷而導致了無辜者被錯殺的悲劇，就像《狩獵》里的主角，因為女孩的『童言無忌』而遭到全鎮居民的霸凌，甚至是謀殺一樣。」
方言立刻想到了朱一朧主演的電影，巧的是改編的小說就出自余樺之手。(本章完)